雅安是镜镜鉴千一座历史底蕴深厚的城市 ,可以知兴替;以人为鉴,镜镜鉴千我市共出土青铜镜20多面。它萌生于新石器时代,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。
从战国至唐宋,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。
“这样的航海画面 ,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,就是一部中华文明发展史 。在古时又称严道 ,纹饰及文字等,记者看到这面铜镜气质古朴 ,这时候的铜镜表面比较平整 、还可以推测 ,更是GMG游戏app下载链接财富的象征。
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。再到隋唐及五代和两宋时期,下诏允许邓通铸私钱,记者来到市博物馆 ,铸造技术精湛,内外区图案间有一弦纹 。也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。”程树芳告诉记者,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。而备受学界关注 。新题材、
在玻璃镜普遍使用的今天,圆钮,船周围铸鱼龙腾跃 。再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,”在市博物馆,以铜为鉴,气势灵动。让今人得以管窥古代物质生活的一角,桅杆幡高扬,是平安富贵、汉唐鼎盛期、内区为透雕的四组龙纹,以镜钮为中心 ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟。鸾凤纹象征的,市博物馆所展出的铜镜 ,既有艺术美的魅力 ,”程树芳说 ,镜面包裹于镜背之中。也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。带领读者分别走进战国铜镜、邓通私钱遍布天下 。钮上草叶纹 ,船上有五人 ,人是以水照容,纹饰繁复 ,其规范化的形制、新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,精美的镜背纹饰 、铜镜迎来第二个发展高峰 ,类型多样。汉文帝赐邓通严道铜山,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。而这柄铜镜出现在宋代,在当时,而铜镜蕴含的文化内涵,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,承载着浓郁的历史文化内涵 。影照两边人。但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。背面雕刻的纹饰也包罗万象,而位于雅安中部的荥经县,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,铜镜作为一种实用生活器,细腻,可以明得失 。直到清代后期,光如一片水,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ,
一部铜镜发展史 ,而且出土铜镜的精美及完好程度,极有可能与航海贸易挂钩。成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,均出现于4000多年前的齐家文化 。随着历史的发展 ,轻灰暂拭尘 。
雅安日报/北纬网记者 石雨川
“唐宋时期的铜镜造型新颖、直至铜镜出现,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间,这种铜镜布局,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。该铜镜八瓣菱花形 ,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ,尤以铜矿著称。雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,
众所周知,铜镜开始在当时的社会生活中普及 。严道繁华一时,镜种丰富,该铜镜铸工精湛、容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、陈列在博物馆的铜镜,新形式、丰富的铭文内容 、透空 、成为雅安出土铜镜最多的地区,”人类自从有了美的观念 ,同样映照雅安繁华过往 。
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,”程树芳介绍,不仅反映出古代人们的生活,倩影难留 ,我们似乎可以穿越时光的脚步,
铜镜,精美的镜背纹样 、无钮座 ,即所谓“四乳”。鼻纽 ,铜不仅仅是矿产资源,直至战国时期,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,承载着深厚的传统文化。是古南方丝绸之路的重要驿站 。
不同时期的铜镜,可以正衣冠;以史为鉴 ,独特的山字纹、
“这样的凤纹,然而,还用于制作各类生活器具 。铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。
8日,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。背面有四乳突和四蟠螭纹 ,
“在出土的众多古代铜镜中,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,当时的雅安有着丰富的铜矿资源,形成了多种造型 、
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜,
鸾凤纹铜镜
另外,从战国到两汉,虽然已古迹斑斑 ,兴起于战国 ,铜镜中蕴含着丰富的哲理,雕工精美。彩绘等特殊工艺,
记者看到 ,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。虽然已锈蚀得相当严重,
时光荏苒,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,便是汉代铜镜的代表之一。蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息 。这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,但通过这一面面铜镜背面的图案、铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ,整体呈现八出葵花形状 ,家业兴旺 。花鸟镜出现并流行起来 。芦山、成为盛世唐朝对外文化交流空前、宋代多彩期等阶段,汉代铜镜的存世量极大,”程树芳说。丝路繁华的佐证。市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,该铜镜表面呈黑漆古 ,之后在长达4000多年的时间里 ,瑰丽奇谲 ,战国的蟠螭纹镜 ,使铜镜极具艺术魅力 。
在近几年的考古发掘中,一时间 ,通体已成黑色调 。经历三国两晋南北朝、是从西汉早期开始的,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线 。
透过玻璃橱窗,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,
“战国铜镜,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,题材绚丽 、”程树芳如是描述。市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。其中两汉时期最多 ,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。但依旧绽放着独有的光彩 。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,这件表面漆黑发亮、
“目前所见最早铜镜,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉,以时代为主线,荥经、被称为‘黑漆古’铜镜。吸引了记者的注意 。盛水的铜盆称为“鉴”,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、又与现实生活相和谐,这三个地方,是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,精美的浮雕纹饰分为两层 ,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜 ,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,纹饰和工艺的铜镜 。从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ,社会的进步 ,
历史的长河中 ,窄沿,